文艺复兴时期的合唱艺术有多么共同？巴洛克时期的小提琴与现在有什么不同？这些在典雅音乐中都门槛颇高的音乐品类，在北京却具有不少知音。近来，2024“紫禁城·古乐季”“我国古琴名家雅集”等多个表演系列在中山公园音乐堂敞开，遭到乐迷追捧。经过多年的商场培养与艺术沉积，北京展现出作为“演艺之都”的浓郁艺术气质。
“果然是合唱界的‘天花板’，和声竟然唱出了管风琴的作用和盘绕立体声！”听了塔利斯学者合唱团在中山公园音乐堂的表演，观众彤阿姨激动地在朋友圈同享感触。
在西方音乐领域里，“古乐”相对小众。在时间跨度上，它跨过中世纪、文艺复兴时期、巴洛克时期，一般到1750年巴赫去世。大多数古乐团会用康复乐器，按照其时的曲谱和演奏法演绎当年的著作，构成共同的艺术兴趣，与后来古典音乐中大部头的交响曲悬殊。
这种自带研讨特点的音乐品类在北京具有不少乐迷。此次塔利斯学者合唱团携文艺复兴时期著作登台，不只招引多位音乐院校教授、圈里大咖纷繁前往，在乐迷集体中也引发极大反应。观众付女士小时候是杨鸿年合唱团成员，此次景仰前来就想看看“古早的合唱是怎样”；还有的观众曾学过合唱指挥，这次叫上了非音乐专业的朋友来听，一场音乐会下来，两个人都沉溺其间。
北京一贯不缺调和的观演现场，高素质的观众往往给来京的艺术家留下深入形象。不久前，手风琴家马切伊·弗龙茨凯维奇在中山公园音乐堂演绎巴赫《哥德堡变奏曲》，全程90分钟，音乐家只怀有一台手风琴，一个变奏接着一个变奏地演奏，没有间歇，更没有掌管、导赏和介绍。尽管这部著作有着“催眠曲”之称，但全场观众皆专心致志，哪怕年纪偏小的观众也不出一丝动静，还有不少资深乐迷拿出电子曲谱，表演中时不时翻看对照。
北京乐迷表现出的极高素质，离不开表演场馆、艺术组织、艺术院校等持之以恒的艺术遍及，多年润物无声的滋补，让典雅艺术之花悄然敞开。
本年是“紫禁城·古乐季”走过的第十个年初，也是疫情后这一音乐季初次康复。多年来，音乐堂会将古乐音乐会与讲座配套举行，登台的艺术家或专家会带上巴洛克时期的维奥尔琴，或是羊肠弦的小提琴，给观众解说古早的乐器与音乐。
“北京有这么多酷爱音乐的人，不同的听众有不同的寻求，咱们该照顾到不同的喜欢，也为观众供给更多挑选。”中山公园音乐堂表演负责人祝晶对多年前的一次古乐表演形象十分深入，“那次咱们卖出的票不到一千张，不算爆满，但歌唱家带来的40张CD，在表演前就全卖光了。”她一下发现，本来酷爱古乐的“铁杆粉丝”有许多。
在《爱乐》杂志内容总监李峥看来，北京商场的表演方、生意公司一直在深耕这片膏壤，也让古乐受众渐渐的变多。至今举行26届的北京世界音乐节曾演出蒙特威尔第的《奥菲欧》等文艺复兴时期的初代歌剧，给观众打下杰出的赏识根底。中央音乐学院、我国音乐学院等也经常敞开讲座和大师课，与市民同享艺术教育效果。“这些前期音乐艺术的确偏小众，但它能够开阔观众视界，让观众承受更多元的文明，对音乐文明遍及很有含义。”李峥说。
我国音乐中也有古琴曲、泉州南音、敦煌古乐等古代音乐的“活化石”，当它们的传承人、研讨者露脸北京，也深受乐迷喜欢。
最近，彤阿姨在我国国家博物馆听了一场闻名古琴家李祥霆和女儿李蓬蓬带来的讲座，李祥霆现场演示多首曲目，台下的她听得如痴如醉。“几年前在中央音乐学院的一次沟通活动中，我见过李祥霆先生，他自己背着琴，我还和他打招呼。”彤阿姨说，这次看到84岁高龄的李祥霆由女儿扶着走下楼梯，那一瞬间特别感动，“传承”这个词遽然蹦到她脑海中，“李祥霆先生是古琴非遗传承人，现在他女儿接下了这个担子。”
就这样，经过一场场音乐会、一场场大师课，艺术家的气量感染了乐迷，乐迷再把这份感动同享给家人、朋友，在社会化媒体上不断传达，城市的艺术气味益发稠密。在李峥看来，无论是我国古乐仍是西方古乐，尽管看起来离今日的日子很悠远，甚至有许多有待专业技术人员发掘研讨的课题，但一般听众仍然会和它产生共鸣，“这是一种带有兴趣性和探索性的喜欢，是经过音乐对陈旧气氛的追溯。”
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